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18/09/2015 - Julio Quijano despide a sus alumnos - Eric Gurrera Ruíz

Hoy es día de despedidas!

 

Julio Quijano también despide su curso intensivo. Hoy las chicas han hecho sus fantasías y han podido mostrar sus estilismo que han hecho también durante esta semana.

Os dejamos una galería que es una explosión de color, fantasía y alegría.

Muchas gracias a todos los asistentes!

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17/09/2015 - Curso con Julio Quijano - Eric Gurrera Ruíz

El curso intensivo de BodyArt y Estilismos impartido por Julio Quijano está en pleno apogeo. En sus clases, los alumnos dejan volar su imaginación y perfeccionan su técnica artística gracias a los consejos y sabiduría que nuestro maestro Julio les hace llegar.

Este curso es todo un despertar de creatividad e ingenio. Mañana acaban su curso y están dispuestos a mostrarnos todos sus progresos. Por ahora, os dejamos una galería de imágenes y si os gusta y queréis más, recordad que en enero empieza el curso de un día a la semana de Julio Quijano donde aprenderéis mucho sobre BodyArt y creación de estilismos.

Si queréis saber más sobre el curso podeis seguir este link

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12/09/2015 - Xenia d’Angelo, camino a la NY Fashion Week - Eric Gurrera Ruíz

Xènia d’Angelo fue alumna de la escuela de la promoción 2011-2012. Destacó des de un primer momento por su creatividad y su imaginación, pero sobretodo, por su tesón y lo trabajadora que es. Gracias a todo esto, consiguió hacerse con el primer puesto de su promoción.

Después de acabar en la escuela ha seguido destacando por ser una maquilladora ambiciosa y espabilada con ganas de avanzar y aprender. Con su tesón decidió presentarse a la Beca Carnet Jove para acceder a prácticas en Tv3. Y lo consiguió. Pero como su ambición no tiene límites pensó ¿Qué pasaría si llevo mi arte y mi creatividad fuera de España? Y con esta premisa se plantó en Londres, en la feria IMATS para presentarse a su concurso de maquillaje organizado por la Make Up Artist Magazine.

Decidió presentarse con un maquillaje de alto contraste en tonos dorados y violetas, acompañado de un bonito estilismo y un concepto muy estudiado.

Como resultado, un primer premio y £1000. Y la satisfacción de un trabajo bien hecho y trabajado en profundidad siempre da buenos resultados. Muy buenos.


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Tan buenos, que hace unas semanas se puso en contacto con ella Einat Dan, una de las maquilladoras que formó parte del jurado del concurso. Así que nuestra ex alumna se embarca en una semana a hacer las Américas, hasta New York para ser la asistente de Einat en la New York Fashion Week.

Desde aquí le deseamos muchísima suerte en esta gran aventura y esperamos noticias suyas a la vuelta para que nos cuente más sobre los entresijos del backstage de la NY FW 15.

¡Muchas felicidades!

 

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10/09/2015 - Primera demostración y práctica de nuestros alumnos de FC - Eric Gurrera Ruíz

Nuestros alumnos de Formación Completa han visto su primera demostración y han hecho sus primeras prácticas. Las pinceladas en Stick Art Studio ya han empezado para no parar.

En la clase de hoy, nuestra profesora Nani les ha enseñado los productos y técnicas de aplicación. Y después de la demo, les toca a los alumnos. Recordad que el trabajo continuo y las ganas de superarse serán los zapatos que os guíen hasta el fin del curso. ¡Ánimo a todos y todas!

Os dejo una galería de ambos turnos, mañana y tarde.

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10/09/2015 - El curso intensivo de belleza ya ha empezado - Eric Gurrera Ruíz

El curso intensivo de dos semanas de belleza empezó este lunes en nuestra escuela de Barcelona. Como todos los años, estos cursos intensivos concentrados en dos semanas congregan a alumnos de todo el planeta. Este año han acudido a nuestra escuela alumnos de Brasil, México, Portugal, Chile, Italia, Ecuador, Guatemala, República Dominicana y de otras ciudades españolas.

Hoy han estado viendo las demostraciones sobre maquillaje para pasarela, tanto clásica como vanguardista.

Os dejamos unas imágenes de la demo y de nuestros alumnos practicando que seguro os van a gustar.

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24/07/2015 - COLOR Y BELLEZA EN EL ANTIGUO EGIPTO (Vocalia de farmacéuticos) - miriam-asins

COLOR Y BELLEZA EN EL ANTIGUO EGIPTO

nefertiti

La División de Investigación de L´Oreal y el Laboratorio de Investigación de
los Museos de Francia han trabajado durante tres años con un objetivo
común: adquirir un mejor conocimiento de los hábitos cosméticos del Antiguo
Egipto, descubriendo la composición cosmética del maquillaje que se utilizaba,
especialmente en los ojos. Estos trabajos, que asocian investigación
científica, información histórica y patrimonio arqueológico, desvelan ahora la
existencia de una verdadera “preindustria” cosmética que utilizaba técnicas
muy sofisticadas. Los egipcios eran realmente “científicos” eruditos.
Los egipcios ya se maquillaban los ojos hace más de 4.000 años, tal y como
dan testimonio de ello los tesoros que aún encierran las tumbas halladas.
De esta manera, el contenido de 49 tarros conservados en el Departamento
de Antigüedades Egipcias del Museo del Louvre ha sido objeto de un
exhaustivo análisis, que engloba un gran número de técnicas que han sido
utilizadas conjuntamente por primera vez en la historia con motivo de esta
investigación. Se analizaron los minerales y las materias grasas contenidos
en los tarros elegidos.
Además de su extraordinario estado de conservación, estas composiciones –
de color negro, blanco y gris- revelaron la presencia de compuestos de
plomo inexistentes en estado natural, lo que demuestra que los egipcios
eran capaces de fabricar productos sintéticos, buscando virtudes
terapéuticas. De esta forma, numerosos papiros médicos constatan la
presencia de auténticas recetas que se utilizaban para proteger los ojos
contra enfermedades que existían debido al clima del antiguo Egipto,
especialmente durante la crecida del Nilo. Los egipcios poseían un
verdadero dominio de la cosmética, al tiempo que eran expertos en la
química de soluciones. De esta manera, los pigmentos naturales y los
productos sintetizados se mezclaban con aglutinantes constituidos de
materias grasas de origen animal para fabricar diferentes tipos de
composiciones cosméticas con texturas y colores variados.
Verdadero arte de vivir, los hábitos de maquillaje en el Antiguo Egipto
contaban con una gran variedad de accesorios que sorprendentemente se
asemejan a los estuches de maquillaje de nuestros días: tarros de
maquillaje, espejos, peines, aplicadores, horquillas …… las damas de la
época faraónica ya disponían de una completa gama de accesorios, realizada
con gran refinamiento.
La maestría en las técnicas cosméticas que han desvelado estas
investigaciones permite comprender mejor los múltiples usos del maquillaje
de aquella época, tal como se ilustra en los textos antiguos, la estatuaria y
la pintura: embellecimiento, culto divino, medicina, etc. ……
Hombre, mujeres y niños, todos los egipcios se maquillaban con
independencia de su clase y estrato social. El maquillaje de los ojos,
acentuado con negro y verde, era antes que nada una fuente de belleza, las
formas (líneas o sombras) y las texturas (brillantes o mates) variaban según
la época. Las composiciones cosméticas egipcias estaban siempre presentes
en la lista de ofrendas funerarias e iban asociadas al culto divino. Asimismo,
contribuían a los ritos que buscaban preservar a los dioses de la muerte y
resucitar a los muertos. Esta relación con el orden divino también explica el
papel terapéutico que se otorgaba al maquillaje.

Aún quedan muchos secretos por descubrir que empujan a L´Oreal y al Laboratorio de investigación de los museos de Francia a continuar con su colaboración. Después del maquillaje de ojos, ambas entidades centran su atención a partir de ahora en el análisis de otros tipos de composiciones.

cosméticas procedentes del Antiguo Egipto y destinadas a aplicarse en los
labios, el rostro, el cuerpo….
Descubrimientos tras descubrimientos
Teniendo en cuenta la amplia colección de tarros de maquillaje con que
cuenta el museo del Louvre, los investigadores tuvieron que proceder a una
selección: primeramente, escogieron las vasijas que contenían suficiente
materia para poder sacar una muestra sin vaciar su contenido y
posteriormente, asegurarse de obtener una muestra representativa en
términos de forma, textura y época. De los 49 tarros seleccionados, la
mayoría contenía residuos a base de plomo. Estos últimos fueron objeto de
estudios más profundos.
Para revelar todos los secretos de su composición, ambos equipos de
investigadores aplicaron una amplia gama de técnicas.
Se utilizó: microscopio óptico, microscopio electrónico de barrido, difracción
de rayos X y la radiación sincrotrón (fuente de rayos X muy intensa) que
permite conocer la organización de los átomos en la materia y sus
proporciones. Se descubren con certeza cuatro compuestos de plomo:
galena negra (PbS), cerusita blanca (PbCO3), laurionita (PbOHCI) y fosgenita
(Pb2Cl2CO3) también de color blanco.
Si la galena y la cerusita se conocen perfectamente, la presencia de
laurionita y fosgenita fue en cambio inesperada, ya que, resulta extraño
encontrar estos materiales en estado natural y su presencia en los tarros.
Por lo que los egipcios debían sintetizar estos productos.
Paralelamente al avance sobre las fases minerales, se inició el estudio de
materias grasas contenidas en una docena de tarros. La selección de las
técnicas de análisis fue un tanto delicada: se dio prioridad a los métodos no
destructivos.
Se utilizó la espectrometría de infrarrojos para determinar la mezcla de los
compuestos. Esta primera etapa demostró la presencia de materias grasas
muchas veces en forma de “jabón” en proporciones que varían de 0,1 a
10%.
Más tarde, la espectrometría de masa acoplada con un aparato de
cromatografía en fase gaseosa permite analizar una a una, cada molécula de
la muestra. Se demostró la presencia de cadenas grasas, principalmente de
origen animal.
Finalme nte, la fluorescencia de los rayos X verificó la presencia de jabones
de plomo obtenidos al asociar sales de plomo con ácidos grasos.
La cuestión es, ¿cómo pudieron obtenerlos?.

Por una parte, los ácidos grasos encontrados en los recipientes no existían
como tales en la naturaleza. Esta comprobación deja la puerta abierta a dos
hipótesis: o los antiguos egipcios sabían transformar las materias grasas
iniciales y extraer el glicerol para obtener los ácidos grasos necesarios, o
bien, fueron las materias grasas las que se transformaron de forma natural
con el paso del tiempo.
La presencia de jabones de plomo plantea las preguntas: ¿Sintetizaron los
egipcios voluntariamente estas materias una vez más? ó ¿Se trata del efecto
del tiempo?. Sobre este punto, es muy difícil llegar a una conclusión.
Interpretación de los descubrimientos: Los egipcios,
“científicos eruditos”.
Los egipcios conocían ya perfectamente varias disciplinas tales como la
síntesis química, fisicoquímica, óptica, medicina y otras. La ciencia ya se
practicaba hace 4.000 años.
¿Cómo explicar la presencia de laurionita y fosgenita?
La única conclusión posible para los investigadores era que los egipcios
sabían sintetizar estos productos.
Los investigadores pudieron reconstruir en laboratorio el proceso que
probablemente utilizaban los egipcios y que compete a la química de
soluciones. Se calentaba la galena para obtener el óxido de plomo, un
producto de color rojo. Esta materia era finamente triturada, lavada,
mezclada con sal y diluida en agua. Al día siguiente, la solución se filtraba y
se le añadía nuevamente agua salada. Y así sucesivamente durante un
periodo de cuarenta días, al cabo del cual, el polvo adquiría un color blanco:
la laurionita. Para obtener la fosgenita la “receta” incluye además el natrón,
un carbonato de sodio utilizado para la momificación.
La mayoría de composiciones cosméticas contenían materias grasas en
proporciones que variaban de indicios ínfimos hasta un 10%. Esto no es
fruto de azar y revela la capacidad de los egipcios para dosificar sabiamente
las materias grasas en función de la textura y de la adherencia a la piel que
deseaban darles: polvo ligero o maquillaje compacto. Es sorprendente
constatar que los cosméticos modernos contienen las mismas dosis de
grasas, aunque actualmente son vegetales. Parece como si los egipcios ya
conocieran algunos fundamentos de la fisicoquímica.
Los polvos contenidos en los tarros de maquillaje podían ser mates, o
irisados. El microscopio óptico nos había mostrado que los gránulos de
galena se trituraban a unos polvos más o menos finos y que en ocasiones se
mezclaban con polvos blancos naturales (cerusita) o sintéticos (laurionita).
Al actuar sobre el tamaño de los gránulos, los egipcios lo hacían sobre las
leyes ópticas de la reflexión de la luz: los cristales de galena son pequeños
cubos cuyas caras reflejan la luz, lo que les confiere un color negro plateado.
Al triturar estos cristales muy pequeños, llega un momento en que las caras
desaparecen y el polvo adquiere un tono negro mate. Al mezclar estos con
polvos blancos los egipcios obtenían toda una gama de grises.

¿Por qué los egipcios esperaban cuarenta días para obtener la laurionita y la
fosgenita? Posiblemente no sólo para obtener una sustancia de color blanco
que pudieran mezclar con la galena para simples fines estéticos. Parece ser
que estos finos polvos blancos se añadían a la composición de los
maquillajes por sus virtudes terapéuticas. Se hace alusión de ello en los
papiros médicos y en las inscripciones de algunos tarros de maquillaje “como
para curar las enfermedades de los ojos”. Hace 4.000 años, los cosméticos
ya eran productos de tratamiento médico. Este motivo explica por qué, no
sólo las mujeres, sino también los hombres y los niños llevaban maquillaje
de ojos.
Colores, formas y materiales:
El arte del maquillaje en el Antiguo Egipto.
La coquetería no es exclusiva de los tiempos modernos. Como prueba de
ello tenemos el refinamiento con el que los egipcios de la época faraónica
procedían a su maquillaje: la selección de los colores, de los materiales y de
los accesorios revelan que el adorno era un verdadero arte de vivir que
acompañaba a los egipcios hasta en el más allá.
La historia del maquillaje en Egipto comienza mucho antes de los primeros
faraones y del nacimiento de la cultura jeroglífica. En efecto, 4.000 años
a.C., ya existía una civilización que se esmeraba en enterrar a sus muertos
con objetos preciosos. De este modo, se colocaba cerca del rostro del
muerto una paleta junto con un pequeño rodillo que servía como
machacador. Este objeto, a veces en forma de pez, podía utilizarse para
machacar la malaquita que se utilizaba para el maquillaje de ojos.
Desde principios del Antiguo Imperio (2.600 a 2.200 a.C.), el maquillaje
formaba parte de la lista de ofrendas funerarias. Se le designaba con el
término uadju que significa “polvo verde”.
Entre los primeros ejemplos de la estatuaria del Antiguo Imperio figura
Sepa, gran funcionario que vivió bajo la III dinastía, quien construyó la
primera pirámide para seducir a la bella Nesa y se le representa al lado de
su amada. Sus ojos están decorados con una línea ancha verde dibujada
sobre el párpado inferior. Ésta es una de las más antiguas formas que se
conocen para embellecer el ojo.
El maquillaje verde parece subsistir hasta la IV dinástía y más tarde
desaparece dejando lugar al negro.
El predominio de la galena en las materias analizadas por los investigadores
se confirma por la presencia del maquillaje negro en la lista de ofrendas
funerarias a partir de la época de Kéops. El negro se describe por el término
mesdemet que, aplicado al ojo significaría “Hacer hablar los ojos, hacerlos
expresivos” ó “Pintar los ojos”.
En las tumbas, al lado de los sarcófagos, se encontraron bolsas de galena
triturada. Los muertos se llevaban sus materias primas para su vida en el
más allá.

El ojo negro prolongado como de una “gota” se encuentra en numerosos
sarcófagos: se trata del ojo del Dios Horus, símbolo de la integridad, a
quien se representaba con una cabeza de halcón, un animal cuyo ojo está
naturalmente rodeado de un círculo negro, y que sin duda alguna inspiró a
los artistas.
Asimismo, se han observado varios maquillajes de ojos negros en las
estatuas y en la pintura desde la IV dinastía en adelante: La princesa
Nefertiabet, ataviada con su vestido de piel de pantera, se maquillaba los
ojos con una línea negra alargada ligeramente hacia la sien y la nariz.
Durante la XVIII dinastía, la línea cosmética evoluciona. Como prueba de
ello tenemos los maquillajes de Senynefer, jefe del gabinete del rey y de su
esposa, o de Amenofis III. Los primeros presentan un fino trazo negro
alrededor del ojo prolongado por una ancha franja paralela a la línea de las
cejas, negro profundo para ella, azul grisáceo para él. En la época del rey
Amenofis III, se rodeaba a veces el ojo con una ancha línea negra, sin
prolongarse por ninguno de los lados.
A pesar de que predominaban los maquillajes verdes y negros, los egipcios
disponían de pigmentos variados como la cerusita natural que permitía
obtener un polvo blanco y que, añadida a la galena negra, ofrecía toda una
gama de grises.
La pintura y la estutaria revelan la existencia de una paleta de colores más
amplia que la utilizada por los artistas. El maquillaje representado no
siempre correspondía a una coloración real sino que tomaba entonces un
valor simbólico. Los artistas utilizaban principalmente el “azul egipcio”, un
producto sintético compuesto de cobre, natrón y caliza. Así, se observa un
trazo azul en lugar de negro en algunas estatuas y sarcófagos, sin embargo,
ningún recipiente cosmético ha mostrado hasta hoy la presencia de esta
materia. Los artistas utilizaban también el amarillo, constituido de polvo
dorado u ocre.
Con el fin de obtener las composiciones irisadas o mates, los egipcios
utilizaban polvos de galena. Según la forma de trituración, los polvos
conservaban el resplandor metálico brillante de la galena negra azulada
bruta o tomaba un color negro mate.
La galena, mezclada con polvos blancos, ofrecía una paleta de matices de
grises irisados o mates.
En forma de polvos libres o de sombras de párpados más o menos
compactas, las texturas de los maquillajes que utilizaban los egipcios de la
época faraónica se asemejan extraordinariamente a las de los productos
actuales. De esta forma, las proporciones variables de aglutinantes,
principalmente de grasas animales, cera de abeja o resinas, se mezclaban
con pigmentos minerales con el fin de obtener productos para diferentes
usos: sombras de párpados, líneas finas o espesas o tratamientos
terapéuticos. Los porcentajes de cuerpos grasos que entran en la
composición de los maquillajes (del 0,1 al 10%), eran muy parecidos a los
que se utilizan en la cosmetología moderna.

Lujo y diversidad:
El estuche de tocador en tiempo de los faraones.
Todos los egipcios se maquillaban: hombres, mujeres, niños, faraones,
sacerdotes, escribas, obreros o sirvientes. Para su viaje al más allá, los
egipcios se llevaban consigo su paleta de maquillaje, así como su estuche de
tocador y todas las materias primas necesarias para la fabricación de
maquillajes.
El estuche de tocador de las mujeres egipcias sorprende por su variedad.
Así la Dama Tuti, que vivía bajo el reino de Tutankamón (XVIII dinastía),
poseía toda una gama de accesorios de belleza: espejos, peines, estiletes,
pinceles, cucharas de maquillaje, horquillas para el cabello. Toda la
variedad con que cuenta la mujer actual. Asimismo, en ciertas tumbas se
encuentra el antecesor de nuestra actual esponja en forma de paño
destinado al maquillaje del cutis.
Para conservar sus cosméticos, los egipcios utilizaban toda una gama de
tarros ingeniosos y a la vez decorados con un gran refinamiento. A menudo
de piedra dura (alabastro, hematites, mármol), los pequeños tarros de
maquillaje, que se utilizaban a partir del Imperio Medio, tenían un cuello
angosto con una tapa ancha plana para no desperdiciar los materiales que
ahí se acumulaban durante la aplicación. Algunos se cerraban con una tapa
rodeada de lino o se les protegía con un tapón de tejido destinado a
mantener el polvo en el fondo del recipiente.
Pequeños tubos, con la forma de los eyeliners y máscaras de hoy,
trabajados en carrizo de Nilo, hueso, marfil, madera o cerámica, también se
destinaban al maquillaje. Los egipcios del Nuevo Imperio ya conocían las
técnicas del envasado.
Por último, cofres de múltiples compartimentos permitían conservar a la vez
una amplia variedad de maquillaje e incluso productos de tratamiento de
belleza.
Con mucha creatividad y elegancia, los egipcios decoraban los accesorios de
maquillaje y de tocador, verdaderos objetos de arte con motivo de animales
y plantas que recuerdan su apego profundo por la naturaleza. El contexto
religioso influía también en los artistas: durante el Nuevo Imperio, los tarros
de kohl en loza representaban al dios Bes, protector del hogar.
Existían maquillajes de diferentes calidades como lo indican algunas
inscripciones jeroglíficas.
Así, entre los numerosos tarros de maquillaje que se encontraron en la
tumba de la Dama Tuti, un tubo de carrizo mencionaba la calidad del
producto con un jeroglífico: un pequeño círculo rematado con una cruz
significaba “bueno”, repetido tres veces significaba “excelente”. Este signo
podía repetirse hasta cuatro veces para los maquillajes de mayor calidad:
productos “4 estrellas” destinados a los más altos dignatarios.

Maquillaje para proteger y cuidar:
Las virtudes terapéuticas de las composiciones
cosméticas.
Si el embellecimiento era una preocupación diaria, el maquillaje también se
asociaba con la salud de los ojos y de la piel, una relación que se confirma
con los textos antiguos que relatan los rituales religiosos y los papiros
médicos.
Unos papiros, dotados de aproximadamente 1.500 antes de nuestra era,
permiten contar con un repertorio de tratamientos para los ojos, desde las
enfermedades más comunes hasta las más extrañas, donde se han
identificado varias materias minerales, entre ellas la malaquita verde y la
galena negra:
“Remedio para disipar la grasa que se encuentra en los ojos: galena,
malaquita, ocre rojo, resina, miel. Aplíquese en los párpados”.

“Remedio para eliminar una formación (sin duda un orzuelo) que aparece en el ojo: galena, malaquita, planta, madera podrida. Mézclese con agua y aplíquese en los párpados”. (Ebers 355).

“Remedio para curar la vista: galena, ocre rojo, planta, parte macho de la
galena. Prepárese una masa homogénea y aplíquese en los ojos”.
Para ciertas enfermedades, se recitaban algunos conjuros antes de aplicar el
producto en los ojos: “¡Ven malaquita! ¡Ven, malaquita! ¡Verde ven!
¡Derrame del ojo de Horus, ven! ¡emanación del ojo de Atoum, ven!
¡Secreción que se vierte de Osiris, ven! Ven en su ayuda (el enfermo) y
expulsa de él las serosidades, el pus, la sangre, la enfermedad de la vista.”
(Papiros Ebers).
Los recipientes de maquillajes llevaban inscritas con tinta las indicaciones
que especifican la naturaleza del producto y sus condiciones de utilización:
Bueno para utilizarse diariamente, del primer al cuarto mes de la
inundación, del primer al cuarto mes del invierno, del primero al cuarto mes
de verano” (tumba del escriba Ahmes, British Museum).
En el siglo I. a C., Plinio el Viejo y Dioscórides describen el interés
terapéutico de dos componentes principales “la espuma de plata purificada”
(oxido de plomo), en las recetas de maquillajes, colirios y pomadas
destinados a borrar las manchas de la piel, difuminar arrugas y proteger del
sol.
Esta relación entre los maquillajes y el cuidado de los ojos se establece
desde el Antiguo Imperio, según los textos que relatan el culto divino y los
ritos funerarios que constituían para los egipcios un rito común. En la lista
de las ofrendas figuran el maquillaje verde que podía estar destinado a
“sanear” el rostro de dios y el negro que le permitía “ver a través del ojo de
Horus” herido, según el mito, durante su combate con Seth. Los ritos que
preservaban a los dioses de la muerte debían también contribuir a la
resurrección de los muertos. De este modo, se encuentran los maquillajes,
considerados como “fluidos divinos”, en los rituales del embalsamamiento,
asociados a los perfumes, aceites, inciensos y al natrón. Este contexto
religioso condujo probablemente a los egipcios a trabajar el contenido de las
composiciones de los maquillajes para hacer de ellos una verdadera
medicina.
¿Qué es lo que se conserva de estas prácticas ancestrales? El kohl, que se
utiliza aún en Oriente Medio por sus virtudes bactericidas y el halo obscuro
que los beisbolistas colocan alrededor de sus ojos para protegerse de las
reverberaciones del sol durante el partido: las recetas del Antiguo Egipto
han atravesado los siglos…….

Vocalía de Farmacéuticos en la Dermofarmacia

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21/07/2015 - “TWIN LINER” - miriam-asins

Estas técnicas de trabajo,  amenizan y varían nuestros maquillajes habituales:

1 – En primer lugar se trata de aplicar un eye liner con el máximo de precisión posible, en este caso se decide poner  Aqua Liner nº 10

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Una vez se ha secado el primer eye liner, proceder a aplicar el segundo en color negro, sobre la misma base de  las pestañas,  sin dejar espacios. En este caso se opta por utilizar Ink Liner, se trata de un producto de acabado mate.


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RESULTADO FINAL:

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15/07/2015 - Tecnología Ultra HD o “4K” - miriam-asins

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MAS INVISIBLE QUE NUNCA.

Fondo de alta tecnología, diseñado para  cine y t.v., pero  también para la mujer de la calle.  Ofrece una tez perfecta, incluso en las imágenes más nítidas.

 

EVOLUCIÓN EN LA TECNOLOGÍA HD

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El formato ultra HD es 4 veces mayor al formato HD anterior:   4 veces más píxeles, 4 veces más realidad de color y 4 veces más definición de imagen:
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ULTRA-HD o TECNOLOGÍA 4K    –  2 nombres diferentes para el mismo concepto.

La Tecnología ha sido mejorada  “por 4” . Bajo una lente HD lo invisible se hace visible.

Imagen2

Los principales ingredientes de la icónica fórmula:

Fina granulometría:  Resultado HD                               Micro-Pigmentos:    piel fina y permanencia
Sericita:   intensifica el resplandor de la piel                Oil-Free:  acabado natural no graso

Esta pionera tecnología incluye un único complejo 4K compuesto por tres ingredientes clave:

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Fórmula testada y estudiada bajo las cámaras 4K.

RENDIMIENTO PROFESIONAL:  El fondo Ultra HD fue creado por y para los profesionales, para responder a una necesidad específica de la industria del cine y la televisión. Ultra HD ofrece una nueva solución para conseguir una tez perfecta con un acabado natural.

PIONERA EN TECNOLOGÍA ULTRA HD: En 2008, MAKE UP FOR EVER fue la primera marca en crear una gama completa de productos en respuesta a las técnicas de cine de alta definición. Hoy en día, los maquilladores se enfrentan a una nueva evolución tecnológica en la industria del cine: 4K definición. Mediante la creación del fondo ULTRA HD, MAKE UP FOR EVER logra un gran avance tecnológico.

CUTIS PERFECTO Y NATURAL: La nueva visión de maquillaje creado por MAKE UP FOR EVER ofrece una perfección natural sobre el público y sobre las cámaras. ULTRA HD oculta las imperfecciones de la piel, al tiempo que mejora el acabado, mucho más natural e invisible que nunca.  Dispone de 40 tonos, por lo que siempre encontraremos el adecuado.

GENERACIÓN SELFIE: Hoy en día, cada mujer tiene  una creciente necesidad por la perfección. En 2015, se espera que más de 23 millones de teléfonos inteligentes 4k compatibles para ser vendidos. MAKE UP FOR EVER se ha anticipado plenamente esta nueva necesidad. El fondo fluido ULTRA HD es el nuevo socio para estar siempre  a punto para un  selfie en perfectas condiciones.

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14/07/2015 - APLICACIÓN DEL NUEVO “ULTRA HD” - miriam-asins

Entra la nueva era Ultra HD. La nueva tecnología 4k se hace visible, por lo que se necesita un cutis perfecto. Desarrollado para la industria del cine y para el público en general, el fondo Ultra HD magnifica el resplandor del rostro. Cobertura invisible, ligereza, ninguna sustancia visible en la pantalla, el único producto impecable bajo las lentes de alta resolución.

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1 –  Aplicar la base pre maquillaje ” Step 1 skin equalizer” sobre el rostro, deslizando el producto en pequeños toques desde el centro de la cara hacia el exterior, utilizando el pincel 108.

SUGERENCIA: Esperar al menos 5 minutos para dejarlo establecido y permitir que cualquier enrojecimiento facial desaparezca.

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2-  Aplicar el fondo dese la mitad del rostro hacia afuera, en movimientos ascendentes, utilizando el pincel 108.

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3- Con el pincel 172 aplicaremos el corrector HD en el contorno de los ojos,  a continuación difuminar  con el fondo HD.

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4-Aplicar el colorete sobe las mejillas con la brocha 158 (lateral angular). Difuminar el colorete con un movimiento en forma de “8” utilizando el lado redondeado.

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4-Aplicar el polvo en pequeños toques,  desde la mitad del rostro hacia el exterior, incluyendo a la zona del contorno de los ojos. Utilizar una brocha  Kabuki limpiar y  eliminar cualquier exceso de polvo.

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RESTULTADO FINAL

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13/07/2015 - Paso a Paso “pro bronze” - miriam-asins

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